《地球最后的夜晚》口碑崩塌,赖谁?

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2019-01-04

【】  以色列的农业部门有点发愁:近年来农民数量持续锐减的现象没有改观,这也直接威胁到农业的优势地位。对此,以色列政府18日专门出台了一项农民刺激计划,奖励愿意“归田园居”的年轻人。  根据该计划,以色列财政和农业部将向愿意从事农业工作的年轻人或即将返回农场的前农民发放总计4500万新谢克尔(约1240万美元)的补助。每个符合标准的农民最多可获得总投资40%的现金补助,补助金额最高为100万新谢克尔(约合275000美元)。  以色列国土面积狭小,仅有万平方公里,超过一半的土地为荒原和沙漠,耕地十分紧缺,人均水资源可利用量仅为270立方米,不足世界人均水平的3%。

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  7月15日,由市收藏协会、蓬江区古民俗文化传承馆等单位主办的“一带一路宋瓷、缂丝藏品展”,在江门创新创意产业园(蓬江区宏达路12号)开展。展览展出江门收藏家雷伟亮收藏的近千件宋代陶瓷和明代至清代期间的缂丝。据了解,该展览是江门首次以“一带一路”藏品为题材的展览,让市民了解古代海上丝绸之路和陆上丝绸之路的历史文化。据了解,今年近60岁的雷伟亮是棠下镇的一名村民,16岁开始进入收藏行业,多年来他的足迹遍布陕西、福建、广东等地,收藏藏品达8万件。近年来,雷伟亮对这些藏品进行了系统分类,其中整理出3000多款、5万多件从宋代至民国时期的瓷器及杂项。

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  前台湾地区领导人马英九(右)到高雄市大寮区辅选,国民党高雄市议员参选人邱于轩请他吃红豆饼,为当地农产红豆宣传一下。

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  原标题:责编:巩浩新华社南京7月22日电(记者蒋芳)记者22日从侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆获悉,近日工作人员在赴湖南岳阳看望“慰安妇”幸存者群体时,两名年逾九旬的老人首次公开“慰安妇”身份,控诉侵华日军暴行。据悉,94岁彭仁寿和90岁的彭竹英还是一对同月同日生的亲姐妹。

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  尤其是餐馆和超市中制作的粗粮食品,常用油煎,或用食用碱、泡打粉制造出多孔效果,用精白面粉和淀粉来加强细腻感,用糖来改善口味,这样的加工方法会让粗粮的营养价值大打折扣。不分人群、体质吃老人和儿童的胃肠功能较弱,不要一次吃太多粗粮,最好粗粮“细做”。熬粥是最方便的形式,可将小米和大米一起煮成粥;小米面煎饼、小米面馒头也是不错的选择。

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  据悉,机场附近的爆炸发生在当地时间22日17点左右,阿富汗副总统杜斯塔姆刚抵达,他此前因涉嫌酷刑拷问和绑架逃离阿富汗。

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  商会的全体会员要大力弘扬无私奉献精神,助力乡村振兴发展,为加快推进农业农村现代化建设贡献自己的智慧和力量。

  英国《自然》杂志17日在线发表一项癌症学最新发现,美国科学家团队研究显示,白血病细胞能够通过独特的神经迁移方式扩散至大脑。白血病是一种进展很快的癌症,这一发现可为白血病治疗提供一个新机遇。急性淋巴细胞白血病(ALL)是一种起源于淋巴细胞的B系或T系细胞在骨髓内异常增生的恶性肿瘤性疾病,这种异常增生的原始细胞可在骨髓聚集并抑制正常造血功能。

向亮正如许多人预测的那样,一吻跨年的宣传虽然让《地球最后的夜晚》首映日狂揽亿元票房,却也因此付出了口碑崩塌的惨重代价,猫眼评分三天内跌至分,大量观众吐槽看不懂、看睡着,还有不少网友大骂该片是烂片。 片方想拿高票房有错吗?没有。

谁说文艺片就一定不能追求高票房?更何况该片是一部从头到尾以商业手段运作、与电影工业紧密结合的文艺大片。 汤唯、黄觉、张艾嘉这些明星都来了,影片成本至少高达5000万元。

投资这么大,出品方要求票房回报,是理所当然的事情。 从一开始,该片宣传方就面临巨大的票房压力,也就有了随后备受争议的一吻跨年营销。

这样营销有错吗?从商业伦理上看,也没有。

将一部小众文艺片的票房拱到了将近3亿元,从营销角度看,绝对是一个极为成功的经典案例。

有人认为,宣传方将一部晦涩的文艺片包装成一部浪漫的爱情片,吸引观众跨年观影,有欺骗观众的嫌疑。

但是,这样的宣传手法在商业推广中非常普遍,该片宣传方也只是放大了影片浪漫爱情的一面,从来没有说该片很通俗。 相反,回顾该片的历次宣传,造梦触梦体验最具仪式感观影都是高频出现的关键词,与影片风格一致。

宣传方提到影片入围戛纳、金马等知名电影节,某种程度上也透露出该片不同于市面上的商业片的信息。

导演毕赣在参加综艺、接受媒体采访时也反复强调,如果没看懂该片,就再看一遍。 不过,这样的宣传的确是一招伤敌一千、自损八百的七伤拳。 片方既然打算把并非文艺片受众的观众群体吸引进影院,就得做好他们不接受的准备。

事实也正是如此,那些很少看文艺片的观众,抱着跨年的想法走进影院观影,却发现和他们的预期完全不一致,花了钱买票,却各种看不懂,吐槽给差评也无可厚非。 单就《地球最后的夜晚》营销事件而言,每一方都有自己的苦衷。 归根结底,这是艺术片与大众口味一次严重的错位。 我们应该思考的是,为何国内艺术片没有一套独立于商业片的发行机制,非得和商业片在一个盘子里抢食?文艺片和商业片分线发行的机制在国内一直没建立起来,在票房为大的影院里,受众有限的文艺片很难得到生存空间,被迫以商业片的手段运作。 但在北美、欧洲,不仅有成熟的文艺院线体系,各大优质的电影节、颁奖季也都给了文艺片展示自己的舞台,非常有助于扩大影片知名度,培养目标观众。 在北美,独立电影在影院的放映周期可长达半年,拥有充分的口碑发酵时间,但在国内,长线发行才刚刚开始艰难探索。 笔者不认为这次事件会给艺术片市场带来太大的负面影响,但它牺牲影片和导演口碑的教训提醒我们,也许艺术片需要一个更成熟完善的商业环境。